Bøger af Bodil Marie Stavning Thomsen

Lars von Triers film- og tv-produktioner har siden hans biografdebut med The Element of Crime i 1984 udløst stærke reaktioner hos publikum, og desuden har han vakt opsigt i hele filmverdenen med Dogme 95-manifestet. I dag regner mange Trier blandt de største nulevende filminstruktører, og med hver ny film forventes han at sætte nye standarder for, hvad filmmediet kan. I denne bog undersøges Lars von Triers affektskabende og etisk involverende stil med udgangspunkt i hans værker over en 30-årig periode, helt op til hans seneste film, Nymphomaniac. Centralt i Bodil Marie Stavning Thomsens læsninger står væsentlige analytiske begreber som det haptiske, det affektive, det diagrammatiske og det signaletiske materiale, der med Gilles Deleuze anvendes til at betegne det, der i filmene undslipper en repræsentationel analyse. Lars von Triers fornyelse af filmen 1984-2014 giver en omfattende læsning af Lars von Triers værker i lyset af Deleuzes (film)filosofi og udfolder en ny affektdiagrammatisk filmteori. Løbende inddrages Gilles Deleuzes og Félix Guattaris filosofiske arbejder, samt bl.a. Brian Massumis fortolkning af Baruch de Spinozas affektbegreb og C.S. Peirces diagrammatiske tegn. Bogen giver således en nytænkende analyse og diskussion af samtlige hovedværker af en af vor tids mest anerkendte filminstruktører. Bodil Marie Stavning Thomsen, ph.d., professor mso ved Nordiske studier, Institut for Kommunikation og Kultur, Aarhus Universitet.

Danish director Lars von Trier has produced more than 20 films since his first appearance with The Elements of Crime in 1984. One of the most acknowledged – and most controversial – film directors of our time, Trier’s films often escape the representational production of meaning. In Lars von Trier’s Renewal of Film 1984-2014. Signal, Pixel, Diagram scholar Bodil Marie Stavning Thomsen offers a comprehensive discussion of Lars von Trier’s collected works. Examining Trier’s experiments with narrative forms, genre, camera usage, light, and colour tones, she shows how Trier’s unique ethically involving style activates the viewer’s entire perception apparatus. In understanding this affective involvement, the author frames the discussion around concepts from Gilles Deleuze, Alois Riegl, Brian Massumi and others on the haptic image, the diagram, affect and the signaletic material.