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Die Geheimnisse mitreiÃenden Erzählens sind seit über 2.000 Jahren dieselben. Wer sie entdeckt, bezwingt jedes Publikum. Diese einmalige Schatzkarte für Unterhaltungsschriftsteller in spannenden Genres und Drehbuchautoren führt zum Ur-Quell abendländischer Erzählkunst, von dem alle Fachbücher seitdem Kopien sind. Dafür werden die entscheidenden Stellen der Poetik in Ãberschriften zusammengefasst, durch geklammerte Einschübe und anschlieÃende Kurz-Deutungen erläutert.Zugänglich und fruchtbar gemacht werden folgende SätzeHandlung ist nicht Rede, sondern TunDie Geschlossenheit einer Handlung Künstlerische Nachahmung wiederholt nichts Hervorgebrachtes, sondern das Hervorbringen - von Ausgeburten voller Anmut des Wahren. Die Handlung einer Geschichte ist wichtiger als ihre MannschaftBessere Handlungen sind eingleisig Ihre Handlung ist der Sinn einer GeschichteZweck einer Geschichte: ihre Handlung Eine gute Handlung ist organisch Die Genres des Aristoteles Das Epos unterscheidet sich von der TragödieLogik des Horrorfilms Der Schwerpunkt einer Handlung: etwas Schreckliches, das dem Helden zustöÃt oder unmittelbar von ihm verursacht wirdWas das Publikum erleben möchte Mag der Zuschauer sich auch nicht allzeit in die dargestellten Verhältnisse einer Geschichte finden ‒ immer vertraut und mitreiÃend sind für ihn Machtfragen. Richtige LängeBewirkung des Gegenteils des Beabsichtigten (K)eine Ãberraschung Wenn Zufälliges auf die Vorgeschichte beschränkt bleibt, wird seine dramatische Wirkung nicht beirren, sondern beeindrucken.Die Ursachen des Höhepunktes dürfen nicht unsichtbar sein. Charaktere sind Handlungsmuster. Mit aufgerührten Gefühlen gehen auch andere seelische Lasten ab. Handlungen deuten IdeenDie wirkungsvollste Beschaffenheit der HauptfigurJammer, Schaudern und Reinigung entspringen nicht neuen, unerhörten Tatsachen, sondern der Aktualisierung von etwas, dessen man bereits innehat.Der sittlich mittlere Charakter Charaktere schaffen die innere Beteiligung an einer Geschichte.Im Geschehen enthaltene Betrachter, die uns die Vergangenheit erklären, die Gegenwart bewerten oder Zukunft voraussagen, steigern das Wahrnehmungserlebnis der Zuschauer, wenn sie zur Handlung gehören.Was Charaktere lebendig machtDialog ist besser Teil der Handlung.Wenn Exposé oder Zusammenfassung einen nicht packen, werden es weder das Drehbuch noch der Film danach tun.Daher ist die Dichtkunst Sache fantasiebegabter und leidenschaftlicher Naturen. Dramatik wächst nicht mit immer neuen Ãberraschungen, sondern "musikalisch" durch Abwandlung desselben Themas. Die undurchsichtigste Geschichte nimmt einen gefangen in dem MaÃe, in dem sie einmal wirklich geschehen ist.Warum Menschen sich im Gegensatz zu Tieren (am liebsten schaurige) Geschichten erzählen.Was jämmerlich-schauderhaft aussieht, aber nicht weh tut, ist komisch.Was Aristoteles nur mittelbar ansprichtZusammenfassende DeutungWesen der Tragödie
VENDU - cette histoire va être adaptée au cinéma ! Quelle matière s'y prêta ? Quel grand modèle dramatique suivre ? Comment développe-t-on une action ? De tels conseils sont donnés par le responsable d'étude du célèbre atelier des scénarios de Munich à l'École supérieure de télévision et de cinéma, qui forge les plus grands auteurs d'Allemagne. Il s'occupe principalement d'assurer le succès des scénarios de ses 10 membres de la promotion - www.drehbuchwerkstatt.de. Les talents extérieurs à l'école peuvent profiter de ses longues années d'expérience reconnue, dans ce manuel pratique: on y trouve un concentré des bases et des techniques permettant de développer de bons scénarios ou de bonnes idées de films, de pièces ou de jeux prometteurs. À la fin du guide, un questionnaire stimule le flux des idées et permet de lancer un scénario qui sera par la suite adapté au cinéma. TABLE DES MATIÈRES QUEL SUJET CONVIENT-IL À UN FILM? Irruption d'un monde étrange Heurt de deux mondes Revirement de l'angle sous lequel on envisage le quotidien connu Singularité Solution d'énigme Conquête d'une victoire Le dévouement Contenus macabres/horribles Fin Il faut savoir ou rechercher ce qui est extraordinaire pour le public auquel on veut raconter son histoire CONTE D'AMOUR CONTE D'AVENTURE CONTE D'ENQUETE CONTE DE CHASSE CONTE DE RECONAISSANCE CONTE À FAIRE FREMIR SCHEMAS DRAMATIQUES D'APRES ARISTOTE *LE SCHEMA D'ACTION SIMPLE *LE SCHEMA D'ACTION COMPLIQUE *LE SCHEMA D'ACTION PALPITANT *LE SCHEMA D'ACTION MORALE COMMENT DÉVELOPPE-T-ON UNE ACTION ? Déclenchement dans le suspense Entrée du doute Complications Dènouement QUESTIONNAIRE POUR LE DÉVELOPPEMENT ET LE CONTRÔLE D'UNE HISTOIRE À SCÉNARIO À QUOI CELA RESSEMBLE ? L'action essentielle Séquencier Continuité dialoguée EXTRAIT DU TEXTE D'une autre manière l'action rattrapante suscite l'intérêt des spectateurs. L'évènement crucial, vers lequel se développe l'action progressante, se trouve dans le cas de l'action rattrapante, au début. Le spectateur en fait tout d'abord connaissance. Sans savoir les étapes (causes) qui ont conduit à un tel résultat. C'est ainsi que ce dernier a un effet épatant, un effet de surprise. Ce que le spectateur attend en premier lieu par la suite, c'est l'explication des causes de cette surprise. Il escompte une scène qui donne cette explication. Tandis que dans le cas d'une histoire progressante, les complications naissent et se résolvent à partir de faits présents, l'histoire rattrapante commence par le résultat final d'un déroulement passé qui sera maintenant relevé par une action à venir. Le personnage principal d'une histoire découvre par exemple qu'on lui a volé quelque chose. Aucun suspense n'a précédé ce malheur, c'est-à-dire que le personnage n'escomptait pas être volé. Mais son suspense angoissé est déclenché par ce coup inattendu - presque comme un aveugle qu'on frappe. Il se pose par exemple la question: Qui a commis le vol ? Quand a-t-il été commis ? De quelle manière a-t-il été commis ? La victime lève et baisse les yeux. Peut-être qu'elle trouve les empreintes de pieds suspects devant sa porte, interroge les voisins s'ils ont vu quelqu'un, etc. La victime recherche les causes du fait, c'est-à-dire, ses antécédents. En comparaison: dans une autre histoire, le plan conçu d'abord (c'est-à-dire le but du héros) amène au fait qu'il l'exécute petit à petit et enfin complètement. La femme sourde et muette décide par exemple de faire des études en droit, résiste à l'opposition de son père, parvient à s'inscrire, même âgée de 30 ans déjà, apprend assidûment, jusqu'à ce qu'elle soit après tout capable de passer l'examen final. Cette action n'est pas rattrapante (explicative), mais progressante, car l'événement décisif, à savoir l
Formatangaben und inhaltliche Hinweise vom langjährigen Studienleiter der Drehbuchwerkstatt München an der Hochschule für Fernsehen und Film.
VON DER SEELE ZUM SKRIPT - KI ALS EMOTIONALES WERKZEUGIn einer Zeit, in der Künstliche Intelligenz (KI) die Kreativszene beunruhigt, beantwortet dieser Leitfaden die interessante Frage: Kann ein textbasiertes Dialogsystem tatsächlich bei der Entwicklung fiktionaler Handlungen helfen - oder ist es ratsam, diese Möglichkeit zu ignorieren?Die üblichen KI-Rezeptbücher stammen von Technologie-Enthusiasten oder Performance-Coaches. Dieses, aus der Feder des ehem. Studienleiters der Drehbuchwerkstatt München an der Hochschule für Fernsehen und Film, ist eher dramaturgisch aufgelegt und bringt bewährte Erzähltechniken mit den Verheißungen der KI zusammen. Das Ergebnis ist ein nachdenklich-inspirierender Ansatz. Er lädt ein, über das Bekannte hinauszudenken, sich mit neuen Chancen auseinanderzusetzen, und geht der Frage nach, wie Anpassungsfähigkeit und Lernbereitschaft in Zeiten des technologischen Wandels von Vorteil sein können.Fiktional Schreibende werden nach Durchsicht der Empfehlungen auf jeden Fall in der Lage sein, den Entwicklungsprozess ihrer Stoffe zu beschleunigen und Material für Ideen zu schürfen, die noch nach Inhalt suchen.Als Bonus gibt es wertvolles Ergänzungsmaterial zum Herunterladen auf der Homepage des Autors - www.thau-drehbuch.de
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