Bøger af Leonardo de Aquino

Il presente lavoro si concentra sulla prima produzione di Steve Reich (1936) e indaga il suo rapporto con i presupposti estetici di quello che viene inteso come minimalismo degli anni Sessanta, considerando gli aspetti storici e le procedure creative insieme ai suoi discorsi teorici. I brani che Reich ha composto tra il 1965 e il 1976 sono rappresentativi della traiettoria del compositore, poiché presentano da un lato procedimenti più radicali, originati dalle sue sperimentazioni con i registratori a nastro - Come out (1966), Piano phase (1967), Pendulum music (1968) -, e, dall'altro, brani per grandi gruppi e diversi strumenti - Musica per strumenti a fiato, voci e organo (1973) e Musica per 18 musicisti (1976) - che si allontanano dall'estetica della "musica come processo graduale" esposta dallo stesso compositore in un testo omonimo (1968). In questa traiettoria musicale, storicamente associata al minimalismo, i cambiamenti nei metodi e nei procedimenti compositivi impiegati da Reich sollevano interrogativi che ci permettono di problematizzare questo rapporto diretto tra il compositore americano e l'estetica minimalista, collocandolo al crocevia tra modernismo e postmodernismo.

This paper focuses on the early production of Steve Reich (1936) and investigates his relationship with the aesthetic assumptions of what is understood as minimalism of the 1960s, considering historical aspects and creative procedures along with its theoretical discourses. The pieces Reich composed between 1965 and 1976 are representative of the composer's trajectory, for they present in one pole more radical procedures, originating from his experiments with tape recorders - Come out (1966), Piano phase (1967), Pendulum music (1968) -, and, on the other pole, pieces for large groups and several instruments - Music for mallet instruments, voices and organ (1973) and Music for 18 musicians (1976) - that distance themselves from the aesthetics of "music as a gradual process" as exposed by the composer himself in a homonymous text (1968). In this musical trajectory, historically associated to minimalism, the changes in the methods and compositional procedures employed by Reich raise questions that allow us to problematize this direct relationship between the American composer and the minimalist aesthetic, placing him at the crossroads between modernism and postmodernism.